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Auteurs de l’album le plus vendu de l’histoire En compétition avec Michael Jackson en ce qui concerne l’album le plus vendu de l’histoire, les Eagles sont repassés devant le Roi de la Pop à l’été 2018. Selon les chiffres de la Recording Industry Association of America RIAA, la compilation "Their Greatest Hits 1971-75" des Eagles a en effet détrôné au classement des ventes le mythique "Thriller" de Michael Jackson avec un nombre certifié de 38 millions d'exemplaires écoulés en physique et équivalent streaming. Compilant les premiers succès du groupe comme "Take it Easy", "Desperado", "One of These Nights", "Best of my Love" et "Tequila Sunrise", "Their Greatest Hits 1971-75" avait déjà été le premier album de l’histoire à être certifié disque de platine par la RIAA. "Hotel California", un titre et un album entrés dans l'histoire Chose assez étonnante, la compilation la plus vendue de l’histoire ne contient pas le titre le plus populaire de The Eagles, à savoir "Hotel California". Sorti en 1977, ce morceau emblématique s'est vendu à plus de 1,5 million d'exemplaires et est également certifié disque de platine en digital plus de 3 millions de téléchargements. Souvent repris par la suite notamment par Les Gipsy Kings dans une version flamenco mémorable, "Hotel California" se trouve aussi dans le Top 50 du classement des 500 plus grandes chansons de tous les temps établi par le magazine Rolling Stone. L’album du même nom dont le single est tiré a, lui, remporté le Grammy de l’enregistrement de l’année 1977, l’un des six Grammy Awards remportés en carrière par The Eagles au milieu de 17 nominations. Intronisés au Rock and Roll Hall of Fame en 1998 et au Vocal Group Hall of Fame en 2001, The Eagles ont vu cet album "Hotel California", ainsi que la chanson du même nom, rentrer au Grammy Hall of Fame Award dans les années 2000, en compagnie de l’opus "Desperado". Quatre albums numéro 1 à la suite Numéro 1 des ventes dans de nombreux pays, l’album "Hotel California" a notamment été en tête du fameux classement hebdomadaire américain, le Billboard 200. En comptant également "One of These Nights" 1975, "The Long Run" 1979 et "Long Road Out of Eden" 2007, The Eagles ont réussi la performance de classer leurs quatre derniers albums en tête des charts américains. Du côté de leurs singles, le groupe fait moins bien, mais est tout de même parvenu à classer 5 de ses chansons numéro 1 au Billboard Hot 100. Outre "Hotel California", ce sont les morceaux "Best of My Love", "One of These Nights", "New Kid in Town" et "Heartache Tonight" qui ont connu cet honneur outre-Atlantique. Au total, le groupe a écoulé 150 millions d’albums, se classant comme le treizième plus gros vendeur de l’histoire selon le Livre Guinness des records. Les chiffres devraient en plus continuer à grimper tant le groupe reste extrêmement apprécié.
Vinylede l'album Thriller de Michael Jackson en version remasterisée. 7 titres bonus et 6 titres inédits remasterisé par Michael Jackson.
Tempête sous le crâne peroxydé de Liam Howlett. Que faire du succès monstre de The Fat Of The Land, cet ouragan électronique qui avait déferlé sur les ondes et cloué le big beat aux cimaises des hits parades ? Comment jongler entre fêtes cocaïnées et sa récente union avec une ex-All Saints, lui offrant Liam Gallagher comme improbable beau-frère ? Comment réagir au départ de Leeroy Thornhill, longiligne breakdancer ? Quel sort réserver à Keith Flint et Maxim Reality, MC's grimés et outrés, désormais élevés au rang de rock stars post-apocalyptiques ? Ces questions, le cerveau de The Prodigy ne va cesser de les ressasser comme une rage de dent lancinante pendant sept douloureuses années. Sept ans de doutes, sept ans de tâtonnements, sept ans de revirements. Sept ans de malheur, après quelques mois de gloire euphorique. Il est impossible de se pencher sur le quatrième opus du gang techno-punk sans analyser les ressorts de sa pénible gestation. On peut certes l'attribuer à l'indolence et la perte d'inspiration consécutives au triomphe de son prédécesseur, mais l'explication demeure insuffisante. The Prodigy n'a jamais été un collectif stakhanoviste, se contentant d'aligner cinq réalisations sur plus de deux décennies de carrière. Maigre moisson. C'est que, derrière son air effacé, Liam Howlett cache un tempérament volcanique. Le type est un boulimique de sons, un maniaque du détail, hanté par l'idée de se répéter. D'où sa discographie sèche, mais pulsée par une constante course prométhéenne. Chaque disque de Prodigy se devait de remporter un nouveau défi, de frapper plus fort que le précédent. Experience avait eu l'audace de faire communier la multitude avec l'univers clandestin des rave parties, Music For The Jilted Generation marquait le deuil de ce mouvement, assassiné par les Criminal Justice Bill, et tentait de s'accaparer le lustre d'un rock revenu en grâce par la fusion et le grunge, The Fat Of The Land enfonçait le clou, empaquetant punk, hip-hop et électro pour forger le défouloir ultime, un Nevermind The Bollocks qui brouillerait les cartes entre les genres, entremêlerait les postures et décollerait les étiquettes au napalm. Howlett a réussi chacun de ses paris, au-delà de ses espérances. Très finement, il a rapidement compris, contrairement à ses collègues qui explosèrent au même moment The Chemical Brothers, Fatboy Slim, Basement Jaxx…, qu'il lui fallait donner à sa musique une identité visuelle forte, surtout sur le terrain du live où d'ordinaire le grondement des enceintes se trouve accompagné de quelques lasers et de fades papiers peints visuels. Simples danseurs dont le rôle se limitait strictement à haranguer le public, Keith Flint et Maxim Reality sont progressivement passés au premier plan, leur flot de postillons se muant petit à petit en embryons de couplets et de refrains. Flint tapa dans le mille lorsqu'il se fit la tronche du Johnny Rotten de la grande époque. Sa double iroquoise rose fluo arborée dans les clips de "Firestarter" et "Breathe" s'imprima dans la rétine de toute une génération, au même titre que le gant de métal et les lentilles reptiliennes de Maxim. Ces trouvailles fonctionnèrent tellement que, revers de la médaille, elles figèrent pour toujours Prodigy à la case 1997, alors que Howlett s'était systématiquement employé à se réinventer sur chaque album, aussi bien musicalement que visuellement. La problématique de ce quatrième opus débouche logiquement sur ce dilemme faut-il partir dans une direction inédite, et fatalement placer les deux énergumènes en retrait, sinon leur assigner une autre fonction, ou bien capitaliser sur la formule de The Fat Of The Land ? Si la gestation de Always Outnumbered, Never Outgunned fut si longue, c'est justement parce que Howlett mis longtemps avant de trancher entre ces deux options. Le bases du projet sont posées dès septembre 1998, dans l'élan d'une tournée triomphale. Mais Howlett n'arrive pas à redescendre de son petit nuage, se collant au turbin sans grande conviction. Deux ans plus tard, il jette l'éponge, flanque ses démos à la poubelle et décrète un break, le temps pour lui de "sortir avec les potes et se bourrer la gueule". Retour au studio en 2001, où le compositeur collationne mollement boucles insipides et séquences périmées dans les circuits de son sampler, paralysé par une inspiration stagnante que la montagne de machines qui s'empilent dans les locaux ne parvient pas à animer. De guerre lasse, il finit par supplier Neil Maclellan qui l'avait aidé à mixer Music For The Jilted Generation et les singles phares "Firestarter" et "Breathe" de venir à la rescousse. Flanqué de deux ingés son, Maclellan pousse son protégé à retourner chez lui à Londres où il est placé sous son étroite surveillance. Seuls un laptop sur lequel est installé le studio digital Reason et quelques claviers Korg transitent dans ses bagages. Une grosse moitié d'album voit le jour au prix d'extrêmes douleurs, c'est assez pour se relancer à la conquête d'un public pour qui le terme Big Beat constitue déjà un lointain souvenir. À l'été 2002, le single "Baby's Got A Temper" est envoyé en reconnaissance. Ecrit par Flint, l'éphémère formation punk-rock de Keith, et boosté aux anabolisants par Howlett, le morceau reconduit avec application la formule firestartienne beat obèse, glaviots crachés avec l'accent cockney, sirènes hurlantes, rien ne manque, pas même les lyrics doucement subversifs en forme d'apologie du Rohypnol, la drogue du viol. Une telle paresse stylistique se voit sanctionnée d'un demi-échec auprès du public et de la critique. C'est finalement le clip qu'on retiendra le plus de ce come-back raté. Cynique et outrancier, il offre le spectacle d'un groupe résigné à trimballer son cirque sans trop y croire, comme des fonctionnaires blasés, devant un public symbolisé par un troupeau de vaches qui ne voit en Prodigy qu'un prétexte à se défouler. Voilà qui en dit long sur l'état d'esprit du leader du pack. Après une rapide tournée des festivals estivaux, Howlett remet son ouvrage sur l'établi, et une nouvelle batterie de morceaux passe à la trappe. On ne sait pas grand chose sur la nature de ces rebuts. Les inédits "Razor" et "Back 2 Skool" présents sur le disque bonus du best of Their Law ou encore le titre "Wake The Fuck Up" qui ouvrait la compilation de Liam Back To Mine faisaient-ils partie de cette charrette ? Les bootlegs des concerts de cette époque nous apprennent en revanche que bon nombre des titres du futur opus étaient déjà esquissés dans des versions plus longues, plus boursoufflées, bénéficiant des contributions vocales de Flint et Maxim. "Trigger" reprenait ainsi la plupart des éléments de "Shoot Down" dans une mouture moins bourrine, "Night Boat To Cairo" s'improvisait comme une esquisse de "Medusa's Path". Howlett a en somme tiré le bilan de l'expérience "Baby's Got A Temper", en renonçant à ce qui se profilait comme un Fat Of The Land bis, comprenant que radoter le menait droit dans le mur. Et le compositeur de prendre la décision qui s'imposait flanquer le skinhead hystérique et le MC vaudou à la porte du studio, ces derniers retournant à leur fonction première d'agitateurs scéniques. Dos au mur, Howlett s'est replié sur ce qu'il considère représenter les fondamentaux du son Prodigy une musique décomplexée, basique, brutale et un peu idiote. Qu'il en soit ainsi. Conscient qu'il est à deux doigts de passer pour un has been, le prodige entreprend le disque comme une virulente déclaration de guerre, une arme de déhanchement massif, un engin explosif carburant au dance-punk, car tel sera le fil conducteur adopté. "Toujours en minorité, jamais à court de munitions" clame le crédo vengeur inscrit au frontispice de ce quatrième album. Seul face à son programme et ses claviers, le bonhomme n'en oublie pas moins de réquisitionner une pléiade d'invités. Affirmant sa fidélité au hip-hop, il convie de nouveau Kool Keith à la noce et s'offre Twista et son flow unique, basé sur un phrasé effréné débité en rafales continues dont il crible l'orientalisant "Get Up Get Off". Mais il accorde surtout les pleins pouvoirs aux voix féminines, omniprésentes sur tout le disque, une fascination qui, de "Music Reach" à "Smack My Bitch Up" en passant par "No Good", a toujours accompagné le groupe depuis ses débuts. Aguicheuses aux limites de l'indécence, à l'image des Ping Pong Bitches sur "Girls" qui repasse à tabac les beats massifs de "Smack My Bitch Up" ou de Princess Superstar le long du plombé "Memphis Bells", ondulant en une lascive danse du ventre "Get Up Get Off", surgies des limbes des sixties "Phoenix", remix du "Love Buzz" de Shocking Blue que Nirvana avait déjà revisité sur Bleach, elle règnent sur le dancefloor avec l'autorité salace d'une maitresse SM. Une prise de pouvoir qu'incarne bien Juliette Lewis, se taillant la part du lion sur les incendiaires "Spitfire" et "Hotride", petite riot girl princess dont les hurlements rauques prennent la place qu'occupait jadis Keith Flint. Musicalement, le virage stylistique s'avère encore plus radical. Exit les rythmiques issues de la jungle et du breakbeat, tout comme les pulsations déjà arthritiques du Big Beat. Conscient qu'en ce début de millénaire, c'est au r'n'b de Timbaland et des Neptunes qu'il faut à présent se mesurer en terme de production, Howlett cale ses BPM sur les cadences puissantes du hip-hop pour virer tous les potentiomètres dans le rouge. Résultat, Always Outnumbered, Never Outgunned n'est ni plus ni moins qu'une bastonnade en règle de près d'un heure. Les infra-basses, menaçantes, grondantes, au bord du grésillement, broient la carotide. Les beats pleuvent et assomment le plexus. Les samples d'abattent en grêle drue, s'entrechoquent, se percutent, se concassent, giclent en gerbes acides. Les riffs électriques ont laissé place aux torrents de claviers ultra-compressés, impitoyables instruments à laminer les tympans. C'est désormais à travers cette production à l'agressivité inouïe, aux limites du bourdonnement continu, que l'énergie rock passe, et non plus par le looping paresseux de quelques samples de guitare. Les douze pistes schlinguent les boites éclairées au fluo, rades à la vulgarité clinquante où les oligarques russes besognent des lituaniennes mineures sous les néons glauques en se gavant de coke et de vodka-redbull, avec tout ce que ce genre de spectacle peut avoir de fascinant et de répugnant. Pas la moindre seconde de répit ne sera accordé à l'auditeur, du guerrier "Spitfire" en passant par l'éboulis de groove über-maousse de "Memphis Bells" ou le krautrock amphétaminé d'"Action Radar", un joyeux vacarme que Liam Gallagher vient clore les poings dans les poches, en brayant à tue-tête les ultimes coups de semonce de "Shoot Down". Dans le registre de l'efficacité brute, le combo de l'Essex s'en est très bien sorti, le disque tenant encore bien la route 10 ans après sa sortie. Il entérine cependant une rupture discographique franche. En braquant quasi-exclusivement son mur de son sur son potentiel de destruction scénique, Liam Howlett a renoncé à domestiquer l'expérience Prodigy sur album. Adieu les subtilités d'un "Weather Experience", d'une Narcotic Suite ou d'un "Narayan", seul prime ici un hip-hop électronique admonesté à la sauce hard rock. Seule piste à peu plus nuancée de l'ensemble, "Medusa's Path" ne parvient pas à exhaler l'envoûtant parfum hallucinogène d'un "Climbatize". Howlett semble même tirer à la ligne, lorsqu'il se contente de molester le célèbre sample de "Thriller" à coups de boite à rythme "The Way It Is" ou de s'abaisser à l'exercice du remix bas de gamme "Phoenix". AONO est un bloc de violence pure, et ne tente plus de varier les atmosphères comme jadis, une recherche de la consommation immédiate qui annonce déjà le très médiocre Invaders Must Die. Le public est loin d'accorder un triomphe à cette quatrième réalisation. Sept longues années d'attente ont fini par tuer le désir. Si le disque fait un joli démarrage en Angleterre, "Girls", puis "Spitfire" et "Hotride" surnageront bien vite dans les moitiés de classement. Pourtant, Prodigy y prophétisait une forme d'éléctro sauvage et débridée dont la formule à base de beats poisseux et d'échardes acides se verrait bien vite dupliquée, de Digitalism aux frenchies de Justice, jusqu'à la génération nu-rave. Pourquoi ne leur a-t-on pas pardonné ce qu'on a loué chez ses descendants ? Qu'attendait-on d'eux, après avoir exclu le rabâchage de l'ère Fat Of The Land prôné par "Baby's Got A Temper" ? Vestiges d'une époque dont le mot fusion était la clé de voûte, les Prodigy n'ont plus besoin de jouer les passeurs. Les genres sont devenus perméables et désormais les rockeurs savent très bien se construire une culture électro par eux-mêmes, et inversement. Le groupe semble en tout cas renier cet épisode. Preuve en est leur tournée mondiale lancée pour défendre Invaders Must Die, où aucun titre de l'album n'y a été exécuté. De même, le disque et ses singles ont été exclus de l'ample campagne de repressage vinyle entreprise sur leur catalogue à l'occasion de la sortie de leur cinquième opus. On s'entête pourtant, en dépit de l'avis général, à se repaître encore et encore de ce rollercoaster hystérique au mauvais goût assumé. Avec cet ultime baroud d'honneur, Liam Howlett renonce à continuer d'écrire les pages de l'histoire de la musique éléctro et prône le saccage décibélique tous azimuts. Jouissif naufrage.
TheVictory Tour began shortly after the release of The Jacksons' Victory and Michael Jackson's successful Thriller album. The five-month tour was of the United States and Canada, and served as Michael's last as lead singer of The Jacksons. The 55-performance concert series was attended by more than 2 million people, and grossed in excess of $75 million—a record at the
Something evil's lurkin′ in the darkSomething evil's lurkin′ in the darkYou see a sight that almost stops your heartTu vois un regard qui arrête presque ton coeurBut terror takes the sound before you make itMais la terreur s'empare du son avant qu'il ne sorteAs horror looks you right between the eyesPendant que l'horreur te regarde droit dans les yeuxParce que c'est un thrillerAnd no one′s gonna save youAnd no one′s gonna save youFrom the beast about to strikeDe la bête sur le point d'attaquerYou're fighting for your lifeInside a killer, thriller tonight, yeahDans un tueur, c'est un Thriller ce soir, yeahTu entends la porte claquerAnd realize there′s nowhere left to runAnd realize there′s nowhere left to runAnd wonder if you'll ever see the sunEt tu te demandes si tu reverras jamais le soleilAnd hope that this is just imagination, girlEt espères que c'est juste l'imagination, filleYou hear a creature creepin′ up behindYou hear a creature creepin′ up behindThere ain't no second chanceIl n'y a pas de seconde chanceAgainst the thing with the forty eyes, girlContre la chose aux quarante yeux, filleThriller, thriller nightThriller, thriller la nuitYou're fighting for your lifeInside a killer, thriller tonightDans un tueur, c'est un Thriller ce soir, yeahThe dead start to walk in their masqueradeLa mort commence à se joindre à leur mascaradeThere′s no escaping the jaws of the alien this timeThere′s no escaping the jaws of the alien this timeElles sont grandes ouvertesThis is the end of your lifeThere's demons closing in on every sideLes démons t'encerclent de tous côtésUnless you change that number on your dialA moins que tu changes le nombre sur ton clavierFor you and I to cuddle close together, yeahPour toi et moi et le moment de se serrer l'un contre l'autre“'Cause this is thriller— Michael JacksonI′ll save you from the terror on the screenI′ll save you from the terror on the screen′Cause I can thrill you more′Cause I can thrill you moreThan any ghoul would ever dare tryBien plus que n'importe quelle goule qui oserait essayerThriller, thriller nightThriller, thriller la nuitAlors laisse-moi te serrer contre moiKiller, diller, chillerUn thriller ici ce soirParce que c'est un thrillerGirl, I can thrill you moreFille, je peux te faire frémir d'avantageThan any ghoul would ever dare tryBien plus que n'importe quelle goule qui oserait essayerThriller, thriller nightThriller, thriller la nuitAlors laisse-moi te serrer contre moiI'm gonna thrill you tonightJe vais te faire frémir ce soirDarkness falls across the landLes ténèbres tombent à travers le paysThe midnight hour is close at handCreatures crawl in search of bloodLes créatures rampent à la recherche de sangTo terrorize y′alls neighborhoodTo terrorize y′alls neighborhoodAnd whosoever shall be foundWithout the soul for getting downMust stand and face the hounds of hellDois rester et faire face aux chiens de l'EnferAnd rot inside a corpse′s shellAnd rot inside a corpse′s shellI'm gonna thrill you tonight ThrillerJe fais te faire frissonner ce soir frissonsThriller I′m gonna thrill you tonightThriller I′m gonna thrill you tonightOh babe I'm gonna thrill you tonightOh bébé Je vais te faire frémir ce soirThriller at night, babe I′m gonna thrill you tonightThriller at night, babe I′m gonna thrill you tonightOh babe Thriller at night, babeOh bébé Thriller la nuit, bébéThriller at night, babeThe foulest stench is in the airLa plus fétide des puanteurs flotte dans l'airThe funk of forty thousand yearsLa déprime de quarante mille ansAnd grisly ghouls from every tombEt les goules de chaque tombeAre closing in to seal your doomSe referment pour sceller ton funeste sortAnd though you fight to stay aliveMalgré ta lutte pour rester en vieYour body starts to shiverTon corps commence à frissonnerFor no mere mortal can resistCar aucun simple mortel ne peut résisterAh ah ah ah ah ah ah ah ah ah ahAh ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah ahAh ah ah ah ah ah ah. ah ah ah ahaAh ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah
Età l’époque, en dehors de Michael Jackson, personne ne croit en cet album. Alors, Vincent Price prend les 20.000 dollars et il le regrettera tout le reste de sa vie. Il est décédé le 25 octobre 1993 à Los Angeles. Ce titre figure dans
Paroles de chansons / J / Michael Jackson / Thriller Michael Jackson Date de Sortie 30/11/1982 1 Wanna Be Startin' Somethin' 2 Baby Be Mine 3 The Girl Is Mine 4 Thriller 5 Beat It 6 Billie Jean 7 Human Nature 8 pretty Young Thing 9 Lady In My Life Coup de coeur Anuel AA - Mercedes Tintea Karol G - GATÚBELA Rosalia - DESPECHÁ traduction Ozuna - Somos Iguales Lil TJAY - Beat The Odds Dj Khaled - GOD DID Dj Khaled - Big Time Alonzo - Tout va bien Lartiste - FOTO Timal - Caméléon Sofia Carson - Come Back Home traduction Keen'V - Outété Gazo - Rappel La Petite Culotte - La Goffa Lolita DJ Quick - Vamos Gambino - Salou Werenoi - Solitaire ISK - Acharné 11 Gazo - MOLLY Naza - Baby lova Nouveaux albums Muse - Will of the People Pomme - Consolation Sasso - Enfant2LaRue, Vol. 3 Doums - PULL À CAPUCHE ET BILLETS MAUVES Beyoncé Le 29 Juillet Beyoncé sera de retour avec son nouvel album "Renaissance". A noter que Jay-Z et Drake seront en featuring sur cet album. Slimane Les amoureux de la chanson française attendront patiemment le 2 septembre pour découvrir "Chroniques d'un Cupidon" le nouvel opus de Slimane
Alorsque les premiers mois de 2019 ont défilé sans que l'on ne s'en rende vraiment compte, et que 2020 approche déjà à grands pas, il est déjà l'heure pour certains de tirer le bilan de la
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Pourses 40 ans, l’album « Thriller » de Michael Jackson ressort avec des inédits. C' est l'album de tous les records : plus de 100 millions d'exemplaires écoulés dans le monde, 7 singles
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La compilation des premiers succès du groupe californien Eagles, parue en 1976, est redevenue l'album le plus vendu de tous les temps, repassant devant "Thriller" de Michael Jackson selon un nouveau classement publié lundi par l'association américaine de l'industrie du disque. Selon la Recording Industry Association of America, les "Greatest Hits 1971-75" des Eagles, compilation des quatre premiers albums du groupe de country rock né à Los Angeles en 1971, a atteint des ventes "38x platine", soit un nombre certifié de 38 millions d'exemplaires, en disque ou en équivalent streaming, contre 33x platine ou 33 millions pour "Thriller". Les Eagles, dont la compilation avait longtemps occupé la première place avant de se voir doublée par "Thriller" en 2009, s'arrogent également la troisième place de ce nouveau classement pour leur album "Hotel California", sorti en 1976 et incluant le tube éponyme devenu l'un des slows culte de toute une génération, avec 26 millions. Le nouveau classement de l'association de l'industrie du disque a été publié après que l'association a recalculé ses chiffres pour inclure les ventes en streaming, ce qui n'avait pas été fait pour les Eagles depuis 2006, selon le magazine Rolling Stone. "Nous sommes reconnaissants à nos familles, notre management, notre équipe, les gens de la radio, et surtout, à nos fidèles fans qui sont restés avec nous en dépit des hauts et des bas des 46 dernières années", a réagi Don Henley, chanteur et cofondateur de 71 ans, cité par le magazine. Après la mort de son co-fondateur Glenn Frey début 2016 à l'âge de 67 ans, le groupe Eagles s'est reformé début 2017 et repris les tournées. Il a prévu une série de concerts aux Etats-Unis en septembre.
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Outreses dix albums studio parus de son vivant, deux albums sont sortis à titre posthume, "Michael"en 2010 et "Xscape"en 2014. L'album de compilation paru juste après son décès, en 2009, intitulé "Number Ones", est devenu l'un des albums les plus vendus au monde. Rien qu'aux États-Unis, il s'est vendu à plus de 5 millions d'exemplaires. La discographie de
Un nombre record de ventes d'albums pour Michael Jackson Il est difficile d'annoncer avec certitude un chiffre précis, car les comptages sont complexes entre les ventes certifiées par des organismes, les ventes annoncées et parfois gonflées par les maisons de disques, les achats physiques ou non... D'après le Guinness Book des Records, Michael Jackson serait le troisième plus gros vendeur de tous les temps derrière Elvis et les Beatles, avec plus de 350 millions d'exemplaires vendus dans le monde. Mais d'autres annoncent des chiffres supérieurs, si l'on inclut les téléchargements et les ventes posthumes. "Thriller" l'album le plus vendu de tous les temps ? En un mois, l'opus "Thriller" s'est écoulé à plus de 1 million d'exemplaires. Produit par Quincy Jones et Michael Jackson, cet album devenu mythique est le plus grand succès de la star. Le livre Guinness des Records le certifie en 1984 comme l'album le plus vendu de tous les temps 25 millions d'exemplaires. Aujourd'hui, le nombre de ventes d'albums s'élève autour de 66 millions d'exemplaires. Mais en 2015, le "New York Times" avance un chiffre plus proche de 100 millions d'exemplaires. Selon les comptages, Michael Jackson ou The Eagles détiennent le record de l'album le plus vendu au monde...
4 c’est l’artiste de tous les records. Michael Jackson est l’un des artistes les plus vendus de tous les temps, avec des ventes estimées à plus de 350 millions de disques dans le monde entier. Thriller est l’album le plus vendu de tous les temps, avec un nombre de copies estimé à 66 millions d’exemplaires dans le monde.
Comme sa vie, presqu'improbable, la mort de Michael Jackson, le 25 juin 2009, à quelques jours d'un comeback sur scène entouré d'incertitudes, s'avéra aussi inattendue qu'inévitable. Au fond, Bambi n'était pas l'artiste d'un genre mais plutôt un genre à lui seul. Un peu pop, un peu soul, un peu rock, un peu funk, il était le véritable cliché d'un Jekyll & Hyde, talentueux showman côté pile et homme incarcéré dans les démons d'une solitude et d'un mal-être implacable côté face. Michael fut d'abord Little Michael, septième enfant de la famille Jackson qui en comptera neuf, né à Gary, dans la banlieue industrielle de Chicago, le 29 août 1958. Entre une mère, témoin de Jehova convaincue, et un père musicien de seconde zone, véritable tyran domestique faisant régner à la maison une dictature faite d'insultes, de coups, de réprimandes et d'autorité démesurée. Avec ses frères, Michael qui n'a pas dix ans se produit dans la région, le buzz grondant arrivant rapidement aux oreilles de Berry Gordy, cerveau du label Motown. Les Jackson 5 entre dans la prestigieuse écurie soul de Detroit en 1968 et s'envole rapidement aux sommets des charts. Michael Jackson devient la coqueluche du public voix totalement maîtrisée, sens du rythme époustouflant, danseur hors paire, l'entertainment est déjà dans l'ADN d'un Michael qui trouve sans doute dans cet impressionnant succès précoce l'échappatoire aux mauvais traitements paternels. I Want You Back, ABC, The Love You Save, I'll Be There, les tubes s'enchainent et la Motown lance même parallèlement la carrière solo du future Roi de la Pop » en publiant son premier disque personnel en 1972, Got To Be There. Une bataille juridique entre le père des enfants Jackson et le boss de Motown amène le groupe à quitter l'écurie de Detroit pour signer chez Epic. C'est sur ce label que Michael sort Off The Wall, son premier chef-d'oeuvre, en août 1979. Avec ce disque, seulement 20 ans, le chanteur lance ici sa seconde vie ! Michael Jackson n'est plus l'enfant prodige de la Motown encadré par ses frères. Cet opus, visionnaire au possible, démontre tous les potentiels du futur Roi de la Pop ». Ecriture exemplaire, souplesse vocale, maîtrise des sons, Off The Wall est aussi un traité d'éclectisme précurseur dans la diversité des styles abordés funk, disco, pop, rock.. Sa production possède même une chaleur supérieure à Thriller qui suivra trois ans plus tard. Entre les mains de Bambi et de Quincy Jones, ce funk torride, cette soul de dancefloor, ce disco champagne et cette pop vaporeuse fusionnent d'un bout à l'autre de cet album précurseur. Evidemment, s'il ne fallait en garder qu'un, beaucoup hurleraient en choeur Thriller ! Michael Jackson fait à nouveau équipe avec Quincy Jones pour ce qui deviendra l'album le plus vendu de tous les temps ! L'ère est à l'apogée de MTV et Bambi rêve aussi bien de toucher les fans de funk que de rock et de pop. Véritable superproduction, le feu d'artifice de groove est total et les compositions tubesques à souhait Billie Jean, The Girl Is Mine où il s'offre un duo avec Paul McCartney, Thriller ou Beat It, Michael excelle à dompter ce funk rock emblématique des 80's. À l'assouplir quand il le faut. Ou l'enflammer si nécessaire. Dans tous ses excès, Thriller, qui sort le 30 novembre 1982, touche au génie. Cinq ans plus tard, la problématique est simple comment faire mieux que Thriller ? Et si le pari était sans doute impossible, le tandem Michael/Quincy réussit à poursuivre et même développer ses expériences de fusion entre soul, funk, pop et rock. Le Bad d'ouverture, survitaminé, rappelle au public qui est le patron avant que des ballades sensuelles, des pop songs emballées dans de l'electro-funk classieux ou des orgies de synthés 100% eighties viennent faire de ce disque la suite quasi sans faute de Thriller. Au point que certains fans hardcore de Bambi préfèreront, avec le temps, cet album à son mythique prédécesseur. Certes, il y aura Dangerous en 1991 et Invincible en 2001. Certes, il y aura les quinze dernières de sa vie ponctuées par des accusations de pédophilie, un mariage ubuesque avec la fille d'un autre King, Lisa Marie Presley, cette vie solitaire dans Neverland, ce Disneyland miniature de 1400 hectares, un ranch acheté en 1988 et transformé en immense parc d'attractions pour y recevoir ses invités et des enfants malades ou nécessiteux. Le ranch tire d'ailleurs son nom de Neverland, le pays imaginaire de Peter Pan où les enfants ne grandissent jamais. Michael Jackson ne grandira plus lui non plus, emportant au ciel avec lui, à seulement cinquante ans, son mystère, ses contradictions, son mal de vivre et aussi son génie. © MZ/Qobuz Lire plus Écouter sur Qobuz Voir dans le magazine Michael JacksonComme sa vie, presqu'improbable, la mort de Michael Jackson, le 25 juin 2009, à quelques jours d'un comeback sur scène entouré d'incertitudes, s'avéra aussi inattendue qu'inévitable. Au fond, Bambi n'était pas l'artiste d'un genre mais plutôt un genre à lui seul. Un peu pop, un peu soul, un peu rock, un peu funk, il était le véritable cliché d'un Jekyll & Hyde, talentueux showman côté pile et homme incarcéré dans les démons d'une solitude et d'un mal-être implacable côté face. Michael fut d'abord Little Michael, septième enfant de la famille Jackson qui en comptera neuf, né à Gary, dans la banlieue industrielle de Chicago, le 29 août 1958. Entre une mère, témoin de Jehova convaincue, et un père musicien de seconde zone, véritable tyran domestique faisant régner à la maison une dictature faite d'insultes, de coups, de réprimandes et d'autorité démesurée. Avec ses frères, Michael qui n'a pas dix ans se produit dans la région, le buzz grondant arrivant rapidement aux oreilles de Berry Gordy, cerveau du label Motown. Les Jackson 5 entre dans la prestigieuse écurie soul de Detroit en 1968 et s'envole rapidement aux sommets des charts. Michael Jackson devient la coqueluche du public voix totalement maîtrisée, sens du rythme époustouflant, danseur hors paire, l'entertainment est déjà dans l'ADN d'un Michael qui trouve sans doute dans cet impressionnant succès précoce l'échappatoire aux mauvais traitements paternels. I Want You Back, ABC, The Love You Save, I'll Be There, les tubes s'enchainent et la Motown lance même parallèlement la carrière solo du future Roi de la Pop » en publiant son premier disque personnel en 1972, Got To Be There. Une bataille juridique entre le père des enfants Jackson et le boss de Motown amène le groupe à quitter l'écurie de Detroit pour signer chez Epic. C'est sur ce label que Michael sort Off The Wall, son premier chef-d'oeuvre, en août 1979. Avec ce disque, seulement 20 ans, le chanteur lance ici sa seconde vie ! Michael Jackson n'est plus l'enfant prodige de la Motown encadré par ses frères. Cet opus, visionnaire au possible, démontre tous les potentiels du futur Roi de la Pop ». Ecriture exemplaire, souplesse vocale, maîtrise des sons, Off The Wall est aussi un traité d'éclectisme précurseur dans la diversité des styles abordés funk, disco, pop, rock.. Sa production possède même une chaleur supérieure à Thriller qui suivra trois ans plus tard. Entre les mains de Bambi et de Quincy Jones, ce funk torride, cette soul de dancefloor, ce disco champagne et cette pop vaporeuse fusionnent d'un bout à l'autre de cet album précurseur. Evidemment, s'il ne fallait en garder qu'un, beaucoup hurleraient en choeur Thriller ! Michael Jackson fait à nouveau équipe avec Quincy Jones pour ce qui deviendra l'album le plus vendu de tous les temps ! L'ère est à l'apogée de MTV et Bambi rêve aussi bien de toucher les fans de funk que de rock et de pop. Véritable superproduction, le feu d'artifice de groove est total et les compositions tubesques à souhait Billie Jean, The Girl Is Mine où il s'offre un duo avec Paul McCartney, Thriller ou Beat It, Michael excelle à dompter ce funk rock emblématique des 80's. À l'assouplir quand il le faut. Ou l'enflammer si nécessaire. Dans tous ses excès, Thriller, qui sort le 30 novembre 1982, touche au génie. Cinq ans plus tard, la problématique est simple comment faire mieux que Thriller ? Et si le pari était sans doute impossible, le tandem Michael/Quincy réussit à poursuivre et même développer ses expériences de fusion entre soul, funk, pop et rock. Le Bad d'ouverture, survitaminé, rappelle au public qui est le patron avant que des ballades sensuelles, des pop songs emballées dans de l'electro-funk classieux ou des orgies de synthés 100% eighties viennent faire de ce disque la suite quasi sans faute de Thriller. Au point que certains fans hardcore de Bambi préfèreront, avec le temps, cet album à son mythique prédécesseur. Certes, il y aura Dangerous en 1991 et Invincible en 2001. Certes, il y aura les quinze dernières de sa vie ponctuées par des accusations de pédophilie, un mariage ubuesque avec la fille d'un autre King, Lisa Marie Presley, cette vie solitaire dans Neverland, ce Disneyland miniature de 1400 hectares, un ranch acheté en 1988 et transformé en immense parc d'attractions pour y recevoir ses invités et des enfants malades ou nécessiteux. Le ranch tire d'ailleurs son nom de Neverland, le pays imaginaire de Peter Pan où les enfants ne grandissent jamais. Michael Jackson ne grandira plus lui non plus, emportant au ciel avec lui, à seulement cinquante ans, son mystère, ses contradictions, son mal de vivre et aussi son génie. © MZ/Qobuz Artistes similaires Bad Remastered Michael Jackson Soul - Paru chez Epic - Legacy le 31 août 1987 En 1987, la problématique est simple pour Michael Jackson comment faire mieux que Thriller ? Et si le pari était sans doute impossible, le tandem Mi ... Thriller 25 Super Deluxe Edition Michael Jackson Soul - Paru chez Epic - Legacy le 21 mars 2018 Évidemment, s'il ne fallait en garder qu'un, beaucoup hurleraient en chœur Thriller ! Michael Jackson fait à nouveau équipe avec Quincy Jones pour c ... 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titre de michael jackson tire de l album thriller
